Interno di mattina

“Interno di mattina è senza dubbio un’opera straordinaria per complessità narrativa e insieme compositiva. La figura forte e aggressiva, nella posa popolana, che campeggia al centro del dipinto, col seno scoperto, da un bustier un po’ calato, provocatorio e al tempo stesso trasandato, ha contemporaneamente il valore di una quotidianità contadina e il fascino altero di una dea. Il viso, non rivolto verso chi guarda, è inquadrato in una cornice, come se avesse soluto evidenziare un quadro nel quadro; ed è i dialettica opposizione con un’altra figura alle sue spalle, che con uno spartito in mano, canta. Ma a sua volta la cantante è come la metarializzazione di una voce, entrata forse dalla finestra aperta dello studio, perchè, pur essendo dipinta con tratti molto realistici, non ha la completa consistenza, manca del corpo, è qualcosa di presente-assente, un elemento di inquietudine, così come lo è la foto della madre e del figlio in un falso ritaglio di giornale, al centro della composizione, appiccicato come fosse un collage, e invece dipinto con l’intenzione che tale sembri, ma allo stesso tempo non sia. Anche l’armamentario che punteggia la vasta composizione, una rete metallica, messa come una quinta in verticale, grucce per abiti in legno abbandonati in un angolo, il piano di un tavolo,  con un portauovo e relativo uovo,che ben non sai se è dipinto su quel piano o se è dipinto come fosse irreale perchè così non potrebbe essere. Tutto l’insieme è davvero di grande suggestione, con significati che non sono palesi per una precisa scelta di regia, e un racconto che si impernia sulla identità della persona, che è peraltro il motivo conduttore di quasi tutta la sua ricerca narrativa e pittorica.” (C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello, Leonardo-De Luca Editori, 1991, Roma, pp.41-42)